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    西方绘画中自画像的文化阐释

    作者:郭 牧

    来源:《新西部下半月》2010年第04期

    ????????摘要 西方绘画中的自画像虽然是绘画中极少个人的一类题材,却有着深厚的文化内涵。从表现手段看,大致可以归为三类:第一类偏重于以真实的描绘记录生活,与西方传统文化中的艺术“模仿”说相一致。第二类通过自画像侧重表达内心的世界,与浪漫主义与表现主义相一致。第三类则是通过视觉形象的变异,与现代主义思潮和现代文明的发展相一致。

    ????????关键词 西方绘画;自画像;文化阐释

    ????????

    ????????一

    ????????

    ????????在西方绘画中,较多出现画家自画像,似与文艺复兴时期西方文艺理论中的“模仿”说被再度关注有关。

    ????????艺术模仿现实,是古希腊的传统看法。柏拉图认为,世界的本质是理念,现实世界是对理念世界的模仿,作为艺术的艺术品又是对现实世界的模仿,这种模仿也就是不真实的、虚幻的。亚里士多德则肯定了现实世界的真实性,认为诗人按照或然律和必然律来模仿现实世界,因而也就肯定了模仿它的艺术的真实性。古罗马美学家贺拉斯也继承了艺术模仿说。但由于古希腊与罗马时期,艺术的主要对象是神与英雄,艺术家们还未能自觉地摹写自我。到了中世纪,神学家极端仇视世俗文艺对现实生活的反映,认为艺术只能表现上帝的心灵,是神学的奴婢。所以反映世俗生活的绘画极少。到了文艺复兴时期,人文主义艺术家为了把艺术从神学的桎梏下解放出来,致力于复兴古代希腊的艺术模仿自然的学说,各类艺术的主要形象都渐渐从神转向人。达·芬奇是此时的突出代表之一。他提出了著名的艺术再现自然的“镜子”说,又说:“一个优秀画家应该描写两件主要的东西——人和他的思想意图?!蔽司返卦诨婊心⌒慈?,达·芬奇以极大的热情和精力从事人体比例与人体解剖的研究,在他的《画论》和《笔记》中,大半内容讨论的是谈透视学、解剖学、光影学和配色等绘画的基础科学和具体技巧问题。达·芬奇的理论与身体力行,对绘画领域的影响是巨大的。许多画家都通过练习写生来准确把握人的结构与表情。但有些画家因经济窘迫,找不到合适的模特,便对着镜子,从描摹自己入手。由此自画像多了起来,蔚成风气。当然也许画家的情况有别,作自画像的原因不尽相同。但自此自画像兴盛起来,是不争的事实。

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